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[人物交流] 黄伟临王叔晖先生《听琴》,敬请朋友们多给意见和建议

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发表于 2011-11-26 13:23:08 | 显示全部楼层 |阅读模式

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中国画强调的是“笔墨”,笔为“骨”,墨为“肉”。以“笔墨”为主,“设色”为次。
“笔”者线也。特别是工笔画的用笔必须笔笔送到,根据物体的不同质感、不同颜色,勾线的时候就要表现出其浓淡、粗细、顿挫、飘逸还是苍劲等效果。如脸部、手等部位用线宜淡宜虚,如深色衣服(朱红、青绿等)线宜用深墨勾之。染完色后可用同系色线以轻盈之笔醒之。
“墨”者色也。中国历代画家提倡“墨即是色”、“墨分五墨六彩”(五墨:浓、淡、干、湿、黑,六彩:浓、淡、干、湿、黑、白)。说明笔之所以表现物的形,墨之所以表现物的色,都与颜色有同等的功用。工笔人物的着色也和山水、花鸟画一样,都要从染墨开始,也即着色之前一定要把应该染墨的地方如:发髻、眼眉及需要用墨打底或需要用墨渲染的部位染好、染足,然后再开始着色。所以一张好的工笔画对于运用好墨色很重要(不要急着调脂抹粉),虽然没着颜色,但感觉已经如着色一般了。
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 楼主| 发表于 2011-11-26 13:25:27 | 显示全部楼层
在画整张画作时宜先画景再完成人物,,因为环境或陈设相对来讲都有固有的颜色,先确定这些色调再画人物可以更好地掌握人物的面部、衣服颜色的深浅、冷暖色调,达到谐调统一或突出人物的效果。
对于打色底到底从何色调着手呢?工笔画在设色时尤其要注意中间调(灰色调部分),其实我认为所谓中间调也包括着
各种水色的打底上,一副作品底色做足功夫就会显得饱满丰富,所谓灰色调(也叫高级灰)记得黄均先生的学生曾旭老师说过,色彩的运用不能用纯色,会显得艳而单薄,这和西画色彩的运用是同理的。色彩要用得给人看不出怎么调出的,这就需要在调色或在层层渲染是采用不同的色彩,这样才会是颜色显得丰富而稳重。然后我们再在上面“薄”罩粉色和重色,就自然感觉浓艳厚重了。。。说穿了,工笔画的墨、色打底是非常重要的一环,应该说所化的功夫也是最大的,墨、色打底的好坏决定着一幅作品的成败。
我在这幅《听琴》作品中,廊柱窗框等物先染足墨色以体现阴阳体积,再罩染赭红色(朱膘+赭石+墨),现阶段还未最后染足,还要分次渲染以达到色彩的饱和。
竹先用花青+少许墨分次分染出阴阳远近效果,要层次分明,最后用汁绿统罩几遍,以达饱和。
衣裙白色部分到时候用白粉分染时为了使其产生分量感,所以我先用淡赭石+少许花青+少许墨分染、罩染打底。
纱窗先用淡赭墨打底(宜淡),再用淡汁绿墨渲染数层,最后会轻罩三绿,以表现其绿纱之透明质感和室内之纵深效果。

                               
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    发表于 2011-11-26 15:24:53 | 显示全部楼层
    非常喜欢黄老师的古典人物画,画的各方面都非常考究,值得我们好好学习,期待完成
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    发表于 2011-11-27 15:26:00 | 显示全部楼层
    黄伟老师的画作真是精致漂亮。谢谢黄老师作画的心得,收藏下来慢慢领会学习。

    希望经常看到黄老师的漂亮作品。[s:85][s:85][s:82][s:82]
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    发表于 2011-11-27 21:12:59 | 显示全部楼层

    回 1楼(黄伟) 的帖子

    [s:85]  [s:85]
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    发表于 2011-11-27 21:18:41 | 显示全部楼层
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    发表于 2011-11-27 21:18:52 | 显示全部楼层
    非常美!欣赏!
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    2014-11-22 21:52
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    发表于 2011-11-27 22:11:07 | 显示全部楼层
    欣赏加学习![s:85][s:85][s:85]
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    发表于 2011-12-25 09:31:55 | 显示全部楼层
    [s:53]太棒了,学习
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    发表于 2012-1-23 21:29:46 | 显示全部楼层
    向黄老师学习!
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